杂烩饭

好吧,这又是一个

国外悬疑

(日)东野圭吾《禁忌魔术》

 

 

  暂且把《禁忌魔术》当做伽利略系列的结局来看的话,这是一次漂亮的回归,小说给了一个开放式的结局,虽然有一点悲伤,但是充满了尊重和人性的光辉。因为都是短篇,所以没有太多的技巧。更加重要的是对于爱和人性的呼唤和理解。

 

  整本书里《猛射》占了一半,这个短篇特别让我感动的就是可以看到每个人的成长。汤川、草薙、薰还有汤川的学生古芝,每个人的个性都描写的非常到位,虽然要很伤感地跟伽利略系列说一声再见,但是怪人伽利略一直都在,东野圭吾让我们看到了他的成长,也让我们分享他带给我们的感动。

 

  伽利略系列里最主要的三个人,汤川、草薙和内海薰,这三个人在最后一章《猛射》里表现得相当棒,每个人都有属于自己的职责,并且让他们三人的性格和行动相互交织起来,最后收拢成跟古芝的命运紧紧相连的主线。

 

  不能剧透,所以细节就不说了。在这一章里内海熏的作用很大,一方面,她代表了整个推理的大方向,得出了一些关键性的结论;另外一方面,在汤川不断处在内心挣扎的时候,她又是一个引导者,在立场上,她和草薙是相同的,但是作为女性而言的魅力就在于,她更加懂得如何引导汤川做出正确的选择,换句话说,薰和汤川的相处模式更加柔和一些。各人感觉,草薙和汤川的性格都被描写得有些强硬,他们两个人的立场揭示得太明显,要么是朋友要么是敌人,一言不合就彻底僵化,作为刑警出现的草薙一旦触碰到了汤川的原则,就会立刻成为执法者的代表。

 

  但是汤川本身还是很抵触这些制度性的东西,这里就存在人性和制度之争。但是内海薰不一样,她的性格像水,我相信东野大神不是随随便便就把人物添加进去,就像在《嫌疑人X的献身》后一样,内海薰的作用在于助推汤川的成长。纵观这么多部伽利略系列的小说,汤川之所以被称为怪人,是因为他有时候表现为极端的理性,有时候又会有表现出强烈的人文关怀。从文学上讲,他身上的情感过于纯粹,所以缺乏应对社会的能力,属于难以适应社会的类型(可以理解为他过于单纯),是一种比较理想状态的人性的展现。

 

  假如我们把汤川作为理性、科学、包括健康人性的代表,而把草薙当做这个社会必须存在的制度和准则的代表,如果没有调和的能力,那么他们之间的矛盾是很难解决的,但是其实说到底,汤川没有错,草薙也没有错,内海薰的作用就是提供一种契机,让汤川依靠自己的力量,去做出最正确的选择。感谢东野大神,因为无论是汤川还是古芝,草薙还是内海薰。他们身上都是善意占主导,并且这种善良的人性具有自我修复的能力,能够凭借人自身的力量去战胜各自的不足,并做出最正确的选择,从而让这个社会走向和谐。

 

  这一章的结局算是圆满的,尽管一切都回到原点,但是汤川努力承担了责任、草薙坚持了自己的原则、内海薰为汤川的行动创造了条件,还有古芝最终没有犯下大错。人的行动能弥补不足,这在文学上就回归了一个重要的母题,东野圭吾相信人的理性,相信人可以在理性的帮助下走向成熟。而这,不正是怪人伽利略的核心精神吗?无论结局怎样,但是这种精神将生生不息,这是支撑我们这个社会继续朝更加美好的方向前进的动力!

 

禁忌魔术

[……]Read more

(英)伊恩·班克斯《武器浮生录》

 

 

  打开这本小说,首先被它的叙事方式所深深吸引。它分为两条主线,其中一条是顺序讲述现在发生的一个故事;另一条则是主人公扎卡维的逆时回忆,两条线索在最后汇合在一起。细心一点你会发现,属于第一条叙事线的小节标题是大写数字一二三,按顺序排列;而属于第二条叙事线的小节标题是阿拉伯数字123,按逆序排列。两线交织的效果,打破了线性叙事的呆板,让阅读充满惊喜。

 

  除了叙事手法,这个小说所讲的故事也很精彩。我读的科幻小说并不多,但这一本让我眼前一亮。扎卡维这个被当作武器使用的男人,在“文明”社会的一次次历险精彩万分,而更吸引我的是倒叙线中他的回忆。他到底是经历了怎样的过去,才变成了现在的这个样子呢?——无动于衷,冷酷无情。可说他冷血,他也有柔情和心软的时候。而更多的时候,他在和痛苦的回忆作斗争。回忆里有四个孩子,有庄园,还有一艘强大的战舰。

 

  一直对扎卡维这个角色很喜欢,是因为我总是偏爱那些被打碎过的人。因为他们被命运所毁灭过,才会格外坚强而温柔。一直以为扎卡维也是这样一个人,经历了不堪回首的很多痛苦之后,终于成为了一个强大的战士。但直到阅读到最后一页,我的全部阅读预期都被打破了。是的,完完全全被打破了。至今为止这种剧情反转所给我带来的震撼,大概只有博尔赫斯的《刀疤》那一篇吧,唔,应该还可以算上阿婆的《控方证人》。所以,具体是怎样的剧情反转,大家自己看吧,再说就剧透了……总之,保证震撼,保证虐心就对了。

 

  读这本书之前对伊恩•班克斯这个作家一点也不熟悉,但我的偶像尼尔•盖曼在悼念伊恩•班克斯的文章最后这样写道:“如果你没有读过他的任何一本书,那么去读一本吧。然后再读另外一本。他的书中,即使是很差的那些,也是好的,而那些好的,简直是杰作。”我觉得偶像说的果然很正确啊,读完这本《武器浮生录》后,我想我会去找伊恩•班克斯的其他书来读的。 (by 帽子米饭)

 

[……]Read more

(日)东野圭吾《虚像小丑》

 

 

  《幻惑》一男子从大厦五层坠落身亡。大厦五层是新兴“苦爱会”的活动场所,而该男子是该会核心成员之一。据在场证人供述,该男子当时仿佛是想要挣脱什么似的,发疯般从窗口跳了下去。事发后,“苦爱会”教祖连崎前来自首,声称自己是用强烈的意念使男子跳楼身亡的。恰巧在现场采访的《TRY周刊》记者里山奈美亲眼目睹事件全过程,也证实教祖的确并未碰过男子一根手指——难道教祖所谓的“念力”真的存在?

 

  《心听》草薙在医院制伏突然发疯的男子时被不慎刺伤,该男子受俘后,供述自己听到了奇怪的声音。除该男子外,其所在公司Penmax还有另外一名女职员也存在同样的幻听困扰,而Penmax的营业部长不久前刚刚跳楼自杀,据说是因为听到因他而死的情妇对他发出的诅咒——幻听的真相究竟是什么?

 

  《伪装》为了出席大学羽毛球社朋友的结婚庆典,汤川和草薙冒雨来到山间度假酒店。天气骤变,雨越下越大,突发泥石流,道路受阻,许多来宾都被困酒店。突然,有人通报距酒店不远处的一幢别墅里,一对老夫妇意外被害。被害人之一是极为有名的词作家桂木武久先生。草薙前往现场取证,现场十分惨烈。汤川看了现场照片后,注意到了照片中的可疑之处……

 

  《演技》著名艺术家、青狐剧团剧作家驹井在家中惨遭杀害,而杀人凶器竟然是青狐剧团演戏时使用的道具刀。经过周密调查,与驹井有关联的剧团中的几位女性逐一浮出水面,但她们每个人都有不在场证明。到底是谁杀了驹井?百思不得其解的草薙向汤川求助,汤川将注意力集中在可疑的凶器上……”

 

虚像小丑

[……]Read more

(美)卡尔《歪曲的枢纽》

 

 

  在三大家中卡尔无疑最会讲故事,看卡尔的作品,你会发现他的的作品或多或少总有点爱情元素^^。这部作品中所涉及的撒旦崇拜和人偶相当吸引人,但着墨不多,但就这一点氛围营造却足够到位.(超自然的哥特式气氛营造无疑是卡尔强项)。

 

  最后想吐槽的是,关于本书真相,最后恐怕是没有人能够猜到吧…本书弱化了推理,多重解答亦算不上精彩,前半部分铺垫不够,看到真相后难免感觉有欺骗读者之嫌,公平性方面大打折扣。

 

  克里斯蒂和卡尔都是红鲱鱼高手,对于关键线索,克里斯蒂善于误导,而卡尔则侧重于隐藏(感觉这也是卡尔的作品在公平性方面为什么总有所欠缺的原因),显然,这次卡尔做的并不够好。不过卡尔这次讲了一个好故事,不是吗?

 

歪曲的枢纽

[……]Read more

褚盟《谋杀的魅影:世界推理小说简史》

 

 

 

  可以为褚盟君的书写东西,我感到非常荣幸,无论是朋友的立场,还是工作合作伙伴的立场。

 

  我的作品可以在中国和读者见面,很大程度上是褚盟君的功劳。2008年,由褚盟君策划的《占星术杀人魔法》和《斜屋犯罪》中文版正式出版,取得了非常不错的销售成绩。在之后,褚盟君又陆续出版了我的三十几部作品。很多中国读者因此认识了我,并且在以后的几年里,购买了我的所有作品。我在中国能拥有现在这样的知名度,实在要感谢褚盟君。

 

  我和褚盟君第一次见面是在2010年1月的北京。我受到他所在出版社的邀请,来到北京。褚盟君外表文质彬彬,但举手投足和言谈话语间却充满了热情,是一位精力非常充沛的编辑。我和他谈论了关于推理小说的方方面面。我很惊讶——这么年轻的褚盟君居然对推理小说有着这样深入的了解。在日本,编辑大都对某些作者和作品非常通晓,但很少有人可以像褚盟君这样,站在如此高的角度,俯瞰推理小说的发展脉络。

 

  从爱伦•坡到柯南•道尔,从阿加莎•克里斯蒂到埃勒里•奎因,从范达因到雷蒙德•钱德勒,褚盟君的思路一直都很清晰。至于日本推理,他更加擅长。他把我和江户川乱步、横沟正史、松本清张并举到一个高度上,这是我万万不敢担当的。

 

  后来,此次北京行的中国朋友都和我说,褚盟君是中国最好的推理小说编辑。我也了解到,褚盟君除了出版了我的作品之外,还出版了江户川乱步、高木彬光、松本清张、东野圭吾、大泽在昌、逢坂刚、道尾秀介、西泽保彦、二阶堂黎人、有栖川有栖、麻耶雄嵩等几十位作家的作品,这简直是个不可思议的功绩。后来我回到日本,和几个同样创作推理小说的朋友沟通了一下,我们惊讶地发现,我们的中国编辑竟然都是褚盟君,这真是神迹呀!

 

  褚盟君说,他从小最喜欢的科目就是历史。他喜欢用历史学的观点看待和分析一切。他认为,推理文学的历史和整个世界的历史的发展规律是相通的,都呈现出螺旋式上升的形态。“推理小说先是注重游戏性,而后开始关注实用性,之后又在一个新的高度再次热衷于游戏性……”他的这一观点,我是非常赞同的。这也是我在社会派推理占据主流时,鼓励自己进行本格推理创作的动力。褚盟君的年岁虽然和我相差了36岁(后来我才知道,他和我都属老鼠,他的夫人居然和我同月同日出生),但我们却因为推理小说成为了好朋友。

 

  我几次和褚盟君说,你对于推理小说的认识,一定要写成一本书,给更多的人阅读,这样会对你的工作有很大的帮助。因此,当褚盟君告诉我,他的这本书就要出版了,拜托我写些东西在上面时,我想都没想就答应了。

 

  我会把这本书送给所有我认识的推理作家,不管他们懂不懂得中文。因为,褚盟君做的事情,也是我们一生追求的事情。在这一点上,我们永远都不会改变。 (by 岛田庄司)

 

谋杀的魅影

[……]Read more

(日)连城三纪彦《以“我”为名的变奏曲》

 

 

 

  日本第一名模美织玲子被发现死于独居的公寓内,所有的线索都及其明显地指向了玲子的前任未婚夫——笹原医生。

 

  笹原拒绝承认罪行,逃亡之中,他委托自己最为信任的部下滨野寻找杀害玲子的真凶,并拟出了最具嫌疑的“七人名单”。

 

  为何名单上的每个嫌疑人都承认自己是凶手?演艺圈、模特界,乐章在不同旋律之间跳转,杀意纷繁,八音和鸣,真正的凶手究竟是谁?

 

[……]Read more

(美)阿瑟·A·伯格《一个后现代主义者的谋杀》

 

 

 

  经历了一场大毁灭和文明重建之后的世界。几个学者聚集在一个会议室里,他们在讨论一本古籍,这本书的前言被撕掉了,学者们对内容感到很困惑。他们必须弄清楚这本名叫《Postmortem for a postmodrenist》的书到底在说什么,这样他们才能写一段书的简介,将它放进古文明图书馆。

 

  “这无疑是一本关于谋杀案的小说,里面有受害人,嫌疑人,探长和警察。”风韵犹存的以色列女学者肖莎娜很肯定自己的观点,“还有什么可质疑的呢?一个学者在一场会议期间突然死掉,脑门挨了一枪,背后插了把刀,脸上还中了一镖,酒里被下了毒。众人惊慌,然后警察和探长出现,怀疑,审问,分析,最后宣布结果。”

 

  但这个观点很快受到其他学者的一致否认。在他们看来,这绝对不是一本小说。年轻聪明的哲学家阿伦-费斯使劲抽了几后烟斗,边吐烟圈边说:“小说有人物有事件,但有人物有事件的可不一定是小说。没看到那些穿插在对白里的长篇大论吗?它们独立存在,掐头去尾丝毫不影响它们的意思。更不用提那些直接标明出处的一段段论述,只需要用一只眼睛瞧上一眼就知道,这是论文。”

 

  费斯指的是这样的一些文字,它们独立成段,略显突兀地穿插在有情节的叙述当中。比如:如前所述,后现代社会乃是电影和戏剧的生产。电影和电视已把美国人,也许还包括摄影机所触及的社会转变为录象的视觉的文化。现实事物的表征已经变为现实的活生生的体验的替代物。

 

  在比如:艺术家、画廊老板、批评家和公众都沉溺于“怎么都行”之中,这是一个宽松的时代。但“怎么都行”的这种现实主义实际上是一种金钱的现实主义;在缺乏美学标准的条件下,依照其产生的利润来评价艺术品的做法仍是可能和有用的。

 

  看着这些论述,时髦的哲学家富士宫不断地点头。她是一个热爱艺术的哲学家,写一些怪异的小说,拍一些挑战美学的实验电影。因此,她很欢欣鼓舞地认为,他们面前的这本古书是一本关于古代艺术的典籍。“难道不是吗,它讲到艺术家、批评家和美学标准。”

 

  “如果它是讨论的艺术的,那又该怎么理解谋杀案呢?”小说家巴西尔终于开口了。他不再像头认生的驴子一样用脚在地上踢来踢去。“当然,我也不认为它是一本小说。因为它其实是一本很私人的书,它可能是一本日记,只不过是印刷了的日记。”

 

  这个说法很新颖,考古学家迈拉很受启发。他马上兴奋地大声说到:“没错!不,我不是同意它是一本日记,我的意思是,这是一本错误的书。它可能来自古代的某个印刷厂,一个没睡够午觉的排版工人不小心把哲学论文、艺术专著和一本侦探小说排在了一起。这不过是个古代的错误。要不然,谁会写一本没头没脑的书呢?” (by 狂死郎祖伊皮特)

 

一个后现代主义者的谋杀

[……]Read more

(日)东野圭吾《盛夏的方程式》

 

 

 

  他生于1958年2月,翩翩儒雅疯魔万千少女,出道仅仅两年就拿下业内专业水准最高的大奖,然而并没有就此一飞冲天反倒好累感觉不会再红了。上世纪90年代,他终于迎来事业的转机,再次拿到大奖的同时也获得了坊间的普遍赞誉。到了2006年,凭借犯罪题材作品的完美演绎,他杀得同侪片甲不留血肉模糊,第三度站上了事业的巅峰!

 

  尽管不愿承认,但是东野桑可能大约保不齐就是现在日本推理文坛的集大成者了。我认为一部好的推理小说呢,一定是阴阳调和内外双修的。有了好的诡计内核,再加上春风化雨的运笔捉刀,基本上就是佳作一枚了。(记得学术上好像有俩词叫pato跟truck啊也不神马的,应该是一码事儿吧)话说东野老师的写作技法接近出神入化绝叫升天,即便不那么诡谲的计策他也能写得引人入胜。这方面平胸而论,能笑而不语的可能只有一笔入魂小横山了吧。所以一旦东野老师憋出一个美妙的诡计,立刻就是嫌疑人X的爆炸大红。而大多数痴迷于本格的老师呢,比如猛烈炮轰《嫌疑人X》的二阶堂黎人大大,在叙事方面的短板就阻碍了作品的畅销。如今啊,光有内在美是绝对不够的,43E也没用,反之只要你熟练掌握了美图秀秀,有一巴掌宽的护胸毛也走遍天下都不怕。

 

  好吧,叙诡中提到的2006年直木受赏作《嫌疑人X的献身》,是伽利略侦探汤川学的第一部长篇,此后东野又写了续作《圣女的救济》,而此作《真夏的方程式》是系列长篇的第三部。就水准而言,本作虽然无法复制《嫌疑人X》可遇不可求的巅峰,但是应该在《圣女》之上,谁叫我是喜欢社会派的小读者嘛。

 

  宿命的羁绊,守护与救赎是日本文化难忘今宵的永恒主题,汤川学三部曲也是这样一脉相承的。本作跳出了前两作“希望你像英勇的近卫军动也不动的守护爱情”滴小情小爱,转而着力塑造了为子女不惜一切满满的都是爱滴巴不得爸爸,这种柔、韧、超质感的大爱无疆直抵人心。在核心诡计层面,东野老师继续坚定不移滴使用三十六计。《嫌疑人X》是李代桃僵,《圣女》是隔岸观火,《真夏》则是借刀杀人。

 

  故事主线大致讲的是汤川坐车去海边,渴了。碰见字谜不会填,褶了。多亏一个小学生,带到家里住几天,妥了。汤川想吃他的饭,喝得少了他不干,他说:你们这儿旮突然死了人,你们这儿旮凶手不单纯,你们这儿旮闺女老窈窕,你们这儿旮都是小蜜蜂!

 

  故事始于汤川与小正太恭平的相遇,结束于二人的分别。其间在恭平姑父经营的旅馆中死了一名前来投宿的退役警官,牵扯出无数的悲戚过往跟俄罗斯套娃般的多重守护。恭平是个纤细敏感又冰雪聪明的优质正太,汤川对他一见倾心/钟情/如故/以上皆是,罹患的见娃起泡综合症也自动克服了。在案件的侦破过程中,汤川跟他的好基友草薙警部补天各一方,草薙带着内海薰颠儿颠儿滴搜集十六年前杀人案的真相,汤川则在第一案发现场我会好好滴破案,傻傻破案,不去计较恭平不恭平。

 

  凶手的身份吧,神探亨特学早就放话:真相一旦揭破,某个人的人生就将从此弹性挤压形变。是恭平的姑父吗?还是他那个起夜姊?凶手的手法呢,老实说我没看太懂,啪的一个大火龙计好像是借鉴了我们山里捉豪猪的技法,看懂的盆友不妨一试哟。最感动滴嘛还是各种守护咯,大叔你也应该有不能让给别人的东西吧?我会拼死守护你的小鬼!咩! (by 名侦探季生)

 

盛夏的方程式

[……]Read more

Previous Posts